我们知道有个家喻户晓的词语叫“半边天”，指“新社会妇女的力量很大”。

那么这个词是怎么流传开来的呢？这要从一个时代和一出戏说起了。

四十年前，长春电影制片厂拍摄了吕剧电影《半边天》，强调了妇女在劳动生产中的作用。虽然这部电影不可避免地带有当时的政治色彩，但音乐、唱腔、表演各方面也有其可圈可点之处，至今仍被不少戏迷喜爱。

《半边天》

年长春电影制片厂摄制

创作改编：山东省吕剧团集体

电影导演：刘文余张辉

摄影制作：王启民

美术设计：黄朝晖

音乐设计：李渔

舞台导演：沈涛

郭爱琴饰常金凤王俊英饰李惠英

杨瑞卿饰刘建德许媛饰四嫂子

在“批林批孔”运动中，妇女队长常金凤从“妇女能顶半边天”的角度出发，带领妇女们在新稻田里插秧。生产队长怀疑妇女的作用，又听信了风言风语，从工地上赶回，阻止她们插秧，改为撒种直播。经过常金凤耐心认真的思想工作，生产队长终于接受了事实的教育，大家群策群力，并完成了生产任务。

我们有幸联系到了该电影的主演，如今已年逾花甲、仍从事吕剧戏迷教学工作的著名吕剧演员郭爱琴老师。谈到该剧时，她回忆说：

“我是年从青岛考进省戏校、年毕业进入剧团的，进剧团那几年没演过什么主要角色，起初在《半边天》这个戏里面伴唱、伴舞，当时是给郎（咸芬）院长配戏，她演女主角。”

“后来说这个戏要拍电影，我们就陪着郎院长去长春，在制片厂排了半年，结果电影没拍成，又回来了。回来之后，文化部门说是要换演员。换演员吧，不知道什么原因就选上我了，我还有点懵、很惊讶。”

“之前没演过主要角色，咱又是刚毕业不久的学生，这个戏算是我主演的第一个戏吧。那会儿有点‘初生牛犊’的意思，再加上之前跟郎院长排过一段时间，也演过舞台剧，所以拍电影时也没有紧张害怕。”

“剧情是符合当时的情况要求的，我们说演戏要贴近人物嘛，在当时塑造英雄人物，戏不这样写都不行，演员不这样演都不行。现在来看有些东西‘不合时宜’了。”

“这个戏的唱腔确实是费了功夫的，李渔老师和我们也都反复地琢磨怎么唱才好，因为既要去展现那种革命英雄的场面，又得贴近吕剧剧种的特点，有吕剧味儿，可以说不容易。”

“我对自己的形象和嗓音还是比较满意的，现在我们看到的电影有些失真，其实声音本没有那么尖细。电影肯定是有不足，比如听上去嗓子冲，有些地方还需要再修饰；比如在演员配合上，其实还应该合作得更好。”

年代久远，很多细节郭老师已经记不清了，她大致介绍了以上情况，并提供了当年的剧照。

▲郭爱琴演出剧照选

郭爱琴，女，年生，国家一级演员，主工青衣，其扮相端庄大气，嗓音淳厚，音域宽广，曾饰演《三娘教子》中的三娘、《小姑贤》中的李氏女、《搬窑》中的王宝钏、《苦菜花》中的冯大娘、《山高水长》中的程玉兰、《打金枝》中的郭夫人、《补天》中的协理员等，凭借《李二嫂改嫁》中的刘大娘获中国戏曲现代戏展演“优秀配角奖”，应邀主演的吕剧《一个钱包》获第十届中国艺术节群星奖，主演的《半边天》半边天被拍成电影，主演的吕剧电视剧《无品芝麻官》曾获全国电视剧飞天奖、金鹰奖。

时光流逝，该电影的主创人员都已不再年轻，创排《半边天》的点滴历史随时都有可能被淹没在时空浩海之中。

为了理清历史，我们查阅了诸多文革资料，梳理出了该剧的发展脉络。

年秋，临朐县文化馆郝湘榛创作了快板剧《雨过天晴》，主要反映了男女平等、同工同酬的问题，后改名为《半边天》。

年，该剧参加了昌潍地区文艺汇演、山东省文艺调演，并由电台录制播放，剧本发表于《山东文艺》。

年，山东省吕剧团集体将该剧改编为吕剧，将原剧的种地瓜改为种水稻，情节更加合理，导演沈涛、作曲李渔，该剧有常金凤、刘建德、李惠英、记工员四个角色，人民文学出版社两次出版了该剧本。

年，该剧进一步改编，去掉了男女同工不同酬的问题，将记工员角色换为四嫂子，突出了人物之间关于妇女半边天作用的争论，加入了“批林批孔”的成分。

年7月，该剧赴京参加文艺调演；9月，山东人民出版社出版了剧本；10月，赴京参加国庆演出，人民文学出版社出版了剧本。

年3月，长春电影制片厂《半边天》拍摄完毕，该剧参加吉林省、市文艺调演；11月，山东人民出版社根据该剧出版了连环画。

年，该剧赴广交会演出。

电影拍摄是为了适应当时的政治需要。年，长春电影制片厂应中央文化小组之命，筹拍一组地方小戏，在全国范围内选取剧目，选中了越剧《半篮花生》、吕剧《半边天》、楚剧《追报表》，并根据需要对这些剧目进行改造。

由于当时的文化部门审查严格，制片厂在拍摄过程中不敢懈怠，多方征求意见、反复权衡论证。其中，《半篮花生》的拍摄最为顺利，年4月即拍摄完毕，《半边天》与《追报表》则经历了不断修改、更换演员的过程。尤其是楚剧《追报表》，剧本修改数次，剧组先后奔赴长春四次，更换演员四次，直到年8月才终于拍摄完成。

《半边天》三次进京，多次参加汇演展演，轰动一时。现在来看，当时的很多政策和思想认识已经过时了。另一部文革吕剧电影《管得好》的导演赵焕章曾说：

“配合政策一时一刻可以，但难以永恒，现在政策是对的，等到一年半载以后，政策变了，怎么办？而且也没有艺术生命力啊，得找永恒的主题，放之四海而皆准，经得起历史的考验，这才能站得住。”

这也许能给如今的吕剧创作带来一点启示。

不过，《半边天》不能全部否定。

董健、胡星亮主编的《中国当代戏剧史稿》认为，吕剧《半边天》“在政治上和艺术上有优点与积极因素”，改变了“戏剧界万马齐喑的局面”，是“文艺政策调整的初步收获”。

高玉在《中国现当代文学史》中说，“吕剧《半边天》表达的主题比较新颖，剧中的对白充分吸收了农民的语言，显得生动活泼”。

从现有的部分资料来看，山东省内的临朐、昌邑、沂水、环翠、惠民、栖霞、青岛、邹平、福山、济宁、潍坊艺校，以及河北、河南、黑龙江等地区和单位都排演过吕剧《半边天》。此外，该剧还被茂腔、柳子戏等多个兄弟剧种移植。

威海环翠的文史资料中提到，“打住戏后已近半夜，但观众还是没有看够，后因与会人员的强烈要求，只好把已经演过一遍的吕剧《半边天》，再重演一遍，这才罢休”，该剧在当时的影响力可见一斑。

当年脍炙人口的小戏有：

《半边天》《管得好》《都愿意》《三定桩》《支农晨曲》《永不生锈》《追报表》《心向海河》《驰马镇》《半篮花生》《一条路》《渡口》《送货路上》《划线》《来参观的人》等

小戏在文艺宣传中具有短小精悍、轻便灵活等特点。它可以通过生活的一个侧面或片断，以小见大，抓住事物的本质，反映现实生活。由于其篇幅小、人物少、道具少，故事情节比较简单，便于各类文艺团体演出，所以《半边天》在当时传统剧目被禁演的环境下，对专业和业余文艺的结合起到了促进作用。

抛开当时的极左思潮不谈，《半边天》一剧的创作总体上是符合艺术创作规律的。

全剧淡化了阶级斗争，主要矛盾就是“妇女能不能与男同胞一样”，矛盾通过摆事实、讲道理来解决，恰好又发挥了吕剧的长处。

用农民的语言来表现当时农村的状态，比如剧中有句话，“刘建德，有个病，如今犯得很严重，眼睛里堵着块半头砖，就是看不见半边天”。把妇女比作“半边天”，用农民特有的幽默传达了《毛主席语录》中“男女都一样”的论述。这因为如此，《半边天》才能受到喜爱，而“半边天”这个词在以后渐渐用来代指妇女，并被收入词典。

在音乐设计上，李渔先生费尽心血，改革了吕剧传统唱腔，贴近人物却不失吕剧韵味。“插秧”的一段唱中，还创造性地运用了曲牌[靠山调]，使得旋律灵动，符合载歌载舞的场面。

全剧色彩运用和谐、构图方法灵活，符合了舞台动作的变化情况，比如“插秧”时运用水平式构图，人物调度反复来回三次，却都没有离开水平线，配合以插秧动作的变化，突出了几个主要演员的人物关系与心理变化。

当时参与演出的主要演员，不论是早已成名的王俊英、杨瑞卿，还是初出茅庐的郭爱琴，虽然他们无法决定全剧的思想内容，但却毫无敷衍，认真地塑造人物、完成二度创作。可以说，《半边天》这部电影，也是研究艺术家表演风格的重要素材。

四十年过去，参与主创的沈涛、王俊英、李渔等前辈已相继去世。随着那个时代的远去，《半边天》一剧更成为了很多人抹不掉的青春记忆。

相传麻姑曾三次看见沧海变成桑田，我们普通人何尝不是在一步步见证着社会历史的发展变迁呢？

撰写排版：江天

责任编辑：无谶

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